常在想月薪如果能有五萬以上，過生活比較不會那麼緊

 

但是要找高收入的工作，也會擔心遇上複雜的環境啊...

直到有一天看到了這個工作：視訊聊天主播


「不是只有酒店才能賺高薪
     想找高收入工作的妳卻不知如何選擇
       這是有機會月入十萬，甚至更多的一份工作」

 

 

視訊主播到底是什麼樣的工作呢？

我在這個行業又遇到了哪些好玩的事呢？

到底視訊主播能不能賺到高收入呢？

 

請妳詳細了解過後，由你自由選擇。

 

 

此文章是給：想賺高薪、想擺脫低薪現況
和想要靠自己提升生活品質的女性，其餘的人這可能不適合妳...

 

 

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10月中旬，隨台北書展基金會前往法蘭克福國際書展。過去3年我都參加，台灣代表團人數一年比一年少，儘管購買版權已不需要親臨書展，但對於國際出版社來講，法蘭克福還是「秀肌肉」的地方，台灣可以向別人秀的顯然太有限了。



紙本出版近年快速萎縮，同時業者購買外國書的中譯版權持續攀升，兩者密切關聯。由於書不好賣，業者當然更不願意投資自製內容。目前暢銷書中，外文中譯本約占70%，反映自製書數量雖然仍大，但內容薄弱，連本地都賣不好，遑論外銷。如此持續下去，台灣出版業者遲早會退化為出版進口業者，不只書賣得差，更意味著原創力量、出版工藝技術以及發展意志的全面弱化，這是真正的落後。其實各大出版社都在談原創，可是如何切入？如何累積？如何創造最後的成果？在在都令業者面有難色，即使偶而有具分量的出版計畫提出，由於業者難以從現行經驗判斷成敗，擔心承擔風險，通常也不敢試，如此自製永遠是空談。如果找不到一條突圍之道，出版業成為外國書的殖民地並加速沒落，已非不可想像。如何突圍？我認為答案就在法蘭克福書展第2展館2樓的藝術圖書區。1樓的亞洲區，包括台灣、大陸、日本、南韓、東南亞諸國的展館，其實參觀者並不多，可是樓上的藝術圖書區參觀人潮絡繹不絕，甚至摩肩擦踵。這裡的書印得最漂亮，內容最吸睛，讓參觀者流連忘返，是出版強國「秀肌肉」的地方，台灣業者也會來這裡參觀，但可能覺得離自己很遠，真的如此嗎？所謂大型的精美圖冊並非過去台灣市場上直銷的大部頭書。過去大部頭的書只是把書印得大一點而已，談不上製作工藝，缺乏視覺的魅力，今天買的人已不多。而歐美著名藝術圖書出版社，無論是珍貴古本聖經的高仿作品，或是當今藝術化的精美圖冊，製作門檻都非常高，需要在原材料取得、版面設計、美術設計、紙張品類、印刷精緻度、裝幀技術，以至於最後的櫥窗式展現的華美，都必須達到精品類的高標準。一旦成功發展起來，則不只一、兩本暢銷書而已，而是出版工藝技術體系所有環節的進步。以高仿古本聖經為例，通常300本編號限量，一冊訂價在20萬至40萬（台幣，以下同）之間，賣200本總金額就在4000萬至8000萬之間，5種高仿作品金額就可達3億，1間公司5年才有辦法做1本。至於TASCHEN出版1本4000至2萬之間的當代圖書，書展最後一天的買氣鼎盛，很快就被搶光了。我和城邦出版集團執行長何飛鵬先生一起參觀此區的出版品，擁有30年出版經驗並被視為勝利組的何先生，承認自己「大開眼界」！可能有台灣出版業者會說，書這麼貴，在台灣有誰會買？我想挑戰這種疑問，這種高品質的書你做得出來嗎？就好像賓士車在台灣買的人不是最多，但賓士車你生產得出來嗎？當你生產不出真正高品質的產品時，最好不要問「誰會買？」，因為那是維持落後的最方便藉口。到了最後，工藝技術的優勢才是生產力領先的根源，台灣出版業只有開闢高端的藝術圖書領域，從掌握原材料到設計裝幀等一系列出版工藝技術的帶動，才有可能反敗為勝，並在眾多優良外文書的包圍下，主動實現突圍和反攻的最後勝利。(中國時報)



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